Признаюсь сразу - за последние десять лет лично мне не попадалось ничего лучшего в фантастике, чем короткие сочинения Гибсона. Тексты Уильяма Гибсона – это хорошее.
Я не буду здесь говорить о вырождении литературной фантастики. Это тема для отдельного исследования, и проводить его не дилетантам - думай о хорошем.
А начну я не с самых знаковых работ Гибсона – случайно. Перечитал недавно практически по буквам, опять понравилось, вот и решил с людьми поделиться. Кстати, о знаковых работах – это, если кто не в курсе – «Джонни Мнемоник» (фильм просто ужасный, потом расскажу, почему), и выросшая из него «Трилогия киберпространства» (термин «киберпространство» придумал Гибсон, если я не ошибаюсь, еще в 1984 году, когда о персональных компьютерах еще и не мечтали - гений): «Нейромант», «Счет ноль» и «Мона Лиза Овердрайв». Но о них в следующий раз.
Теперь о том, чем же так хороша «Трилогия моста» (а это три романа - «Виртуальный свет», «Идору», «Все вечеринки завтрашнего дня».
Первое и сразу второе – стиль и сюжет.
Гибсон даже в плохом (а откуда им взяться, хорошим) переводе узнаваем на сто процентов. Стиль, который присущ только ему - минимализм в лучших его традициях, почти как в хокку, слов мало, а сказано более чем достаточно. Плюс довольно скупой на эпитеты, метафоры и прочие украшательства текст, но зато каждое слово на своем месте, не прибавить, не отнять. Гибсон пишет очень долго, и заметно, что он именно ПИШЕТ, а не по кабакам шляется. Композиция каждой фразы, абзаца, главы – идеальны. Цитировать не стану, это нужно читать.
Кстати, многие критики говорят о сильном влиянии Хэммета, и вообще всей американской школы черного детектива на прозу Гибсона, а в основе этих романов – крепкий, сложно закрученный сюжет.
Проблематика прозы Гибсона в глобальном плане - всегда футуристического свойства. Исключение, может быть, «Джонни мнемоник». Но при этом он не напрягается на тему этой проблемы, а напрягается на тему сюжета (а не шляется по кабакам). Если даже вы не очень подготовленный читатель и всякие кибернанофутурнавороты вас мало волнуют, и даже раздражают, сосредоточьтесь на сюжете – не оторветесь.
Главное. Гибсон пишет фантастику, потому что он пишет о будущем. Забегая чуть чуть-чуть вперед, скажу, что последний его роман «Распознавание образов» написан про настоящее, и все равно полон того, что мне больше всего нравится в его текстах. Я бы назвал это предчувствием будущего.
Это не предвидение, не пророчество. У читателя неизменно возникает ощущение, что Гибсон видит чуть дальше всего человечества, так как будто для него будущее – уже сегодня, как будто наш далекий горизонт событий проходит через его кабинет, и он легко может заглянуть в завтра.
С легкостью Гибсон интерполирует любую современную тенденцию на двадцать-тридцать лет вперед и результат всегда естественен. Всему веришь, со всем соглашаешься – да именно так и будет, по крайней мере, МОЖЕТ быть – и так СТАНОВИТСЯ.
Подтверждение ищите в его книгах.